黑色景框裡的空白

│台灣│1984│彩色│侯孝賢│

在侯導即將上映新片聶隱娘之前呢，先來複習一下這一位台灣新浪潮的主要打手的過去作品。

有人說聶隱娘很美，但其實侯導過去的作品也很美。

這一部，拍出了1984年的台灣，那時候的台北，那時候的苗栗。

那時候的台大醫院很日式，那時候的火車站月台是在陸地上的，當時人們可以隔著鐵軌喊話，但現在台灣拼命地把鐵路地下化。那時候的火車，垃圾可以直接落在地上的毯子。那時候的苗栗重光診所，包含了各種文化，屬於在地的客家文化（語言），曾被日本殖民時所建造的日式建築（診所），而那個建築卻又有模仿西方的痕跡（庭院），診所外面的街道卻是非常道地的70年代台灣味，還有鄉下的小孩子，就是一副囝仔味。

在這一部非常簡單的故事之下，我們能夠看到貧富的差距、城鄉的差距（那時候台灣正值工業發展時期，城鄉之間迅速地產生差距），而這部電影還另外保存了時代的差距。

這樣的差距很美，是一種現代人再也觸碰不到「事實」，那些時光、事物曾經真實地存在著，離我們很近卻也很遠。

同空間卻不同時間，只能在爸爸的相片簿裡能夠找到，但那是靜止的一個畫面，這時候電影的價值便攀高了，很明確地，我們可以在電影裡面感受到時間的流逝。這樣很美。當你看著你熟知的老演員的年輕面孔時，你會覺得很奇妙，那種感覺難以言喻，等我厲害一點的時候我在形容給你聽。

另外，片子裡所使用的鏡頭，對我來說，很冷靜卻也很大膽。你敢用一個全景鏡頭交代一個事件嗎？

所以我說，看台灣的舊電影很有趣，冬冬的假期很簡單，網路上可以找到一堆說的頭頭是道的影評，但我看見的是電影裡鎖住的台灣記憶。