｜1952｜日本｜黑澤明｜寫實、生死｜黑白｜
黑澤明的生之慾，很黑澤明。
這部電影的調性非常平淡，不若羅生門那樣迂迴曲折、不若七武士那般歃血壯烈，但我卻很喜歡。
一個總是做著同樣工作的公務員科主任，在知道自己胃癌之後，開始認知到自己從沒真正的活過，於是絢麗的花錢、張狂地喝酒只為了尋找生命的感受，但卻只有無限空虛回應著他。甚至開始騷擾了離職的女同事只為了感受她的快樂。在兒子與媳婦的各種誤會之下，最終還是找到了只有自己才能做的事情，用盡力氣地燃燒所剩無幾的生命。
黑澤明導演很擅長的「旁觀者」以及「疏離感」，在生之慾這部電影中可說是發揮地淋漓盡致卻不著痕跡，從片頭的旁白技巧帶出了渡邊的工作，用非常「旁觀」的方式表訴了這個工作中那種官僚狀態，甚至旁白先破題了渡邊的胃的問題。再來進入了踢皮球的時間，村民最後來到市民科發怒之後，恰巧領出了渡邊請假的問題，這邊又是透過旁人的觀點形容渡邊這個角色，至此，渡邊還沒為自己講過話。
再來鏡頭回到了渡邊身上，他正在診所裡面等待看診，卻又被路人甲口沫橫飛說了一口病情，有趣的是這裡的演員位置的移動，路人甲不斷靠近渡邊，而渡邊則是不斷遠離直到幾乎面對鏡頭，導演使用了這個有趣的手法來諭示了渡邊的症狀如同他口中所說的「胃癌」，至此，渡邊還沒說過話。
而後進入了診間，在這裡的渡邊終於說話了。導演展開了他最擅長的三角構圖，前景與後景的表演，揭示了醫生的一言一語都如同那「胃癌」的說法，仔細一看可以發現中間仍穿插了女護士與男助理的個人鏡頭，暗示著醫生並沒有說出真相。
接著來到渡邊的家中，帶出了渡邊的家庭問題，包括與兒子的過去。而後渡邊離家出走，又是用了眾人的猜測開始第二幕。然後鏡頭才又回到渡邊身上，跟著他尋找人生意義，但不管怎麼玩樂怎麼喝酒，鏡頭總是平視甚至有些微仰看著一切事情的發生，總是讓人置身其中卻又疏離，或許那種疏離感是因為「人生意義」這個議題，是連觀者都想逃避的問題也說不定。
渡邊燈紅酒綠了20分鐘（約莫片長的37分鐘到59分鐘），第一種解決辦法失敗，進入第二個解決辦法，也就是與離職女員工相遇，在這裡渡邊幾乎都在左邊，而歡樂的女員工則是在右邊的位置，揭示了主動與被動的關係。但卻被兒子誤會，再次錯過告知病情的機會，這裡是最大的衝突。
這種俯視的鏡頭，象徵著渡邊的懦弱與無力。
此時在市政聽內，旁白又出來說些簡短的過場，渡邊在另外一邊持續追著女員工，最後兩人經過對話之後，渡邊總算把積壓已久的心裡話全部向女員工闡述，因為過於激動而使女員工感到非常害怕。但渡邊突然眼睛一亮地說想到了只有自己才能做到的事情，女員工驚魂未定地回到座位。這邊有一個非常諷刺的設計，就是這場在衝突結束之後，背景卻有一團人正在慶生高歌。
第三墓開始（片長1時31分鐘處），渡邊回到市政廳堅持處理公園的事情後，開了一扇門走出之後，遺照與旁白出現並且形容已經過了五個月，接下來的橋段再次以眾人的口來形容渡邊的所作所為的的橋段，從懷疑到確定渡邊的動機後，總共花了47分鐘（片長2時18分鐘處），然後眾人發了一個最可笑的誓言。
隔天大家回到市政廳上班，繼續在官僚體系中當一個木乃伊。
黑澤明絕對是ㄧ個偉大的諷刺大師，三幕劇形式大家都懂，可是不一定每個人都拍的好。第三墓的「解決」有幾十種方式可以呈現，但黑澤明卻偏偏選擇了最冷漠的那一種，用旁人的形容來建構角色最後的燃燒，這在商業娛樂片是絕對不允許的，完全違背了「正義」、「熱情」、「信念」等多種正向理念。
我們跟著渡邊迷惘了一整段路，最後卻在他人嘴裡化為茶餘飯後的閒話家常。在此深刻的感覺到，死人是沒有話語權的。而渡邊用盡全力推動的公園，卻淪為政治家的操作手段，甚至連名留青史都沒有機會。還以為在最後能夠感染別人，但卻被導演給打了一個巴掌。
那些愛與夢想的烏托邦情節在生之慾裡完全不見蹤影，反而是虛無主義的影子在其中到處亂竄。生之慾這部電影沒有想要傳達什麼偉大的精神與意念，也沒有要教育觀眾關於人生的道理。看完這部電影只是更確定一件事實，那就是「生不帶來，死不帶走」。生命有限這件事情是眾所皆知，但沒有給生命一個期限的話，都會無意識地將之視為「無限」，因為我們對於時間的不了解，於是我們無法了解「剩餘」，也因為如此我們總是無法理解「人生」。
這是不同於《羅生門》的另類教科電影，然後很適合那些討厭愛與希望的人類們。
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