黑色景框裡的空白

二零壹三年十月十九日，
我在女性影展裡開始了這趟恆河之旅。
二十二號的凌晨，
以為回到原本生活腳步的三天後，
下定決心用文字再現我的觀影旅程，
才發現原來我根本沒有回來過，
我一直漂泊在那綿延不斷的情詩中。

印度之歌是一部電影，
它用最優雅的姿態舞出了情色，
它像是一首隱晦曖昧的交響詩，
它是情愛的「一」，
也是情愛的「全」

它或許只是一首漫舞情歌，
　　　只是一次的擦肩邂逅，
但它也包含了愛情全部的樣貌，
安娜多情、
麥克鍾情、
副領事癲狂之情、
其他男子盲目之情。
所以印度之歌更是一首情慾的交響詩。

虛華卻空蕩的房內，
連昏暗也寂靜無聲，
唯一有情緒的只剩裊裊線香。
一襲黑衫的安娜緩慢起身，
盯著眼前的玫瑰花瓶良久，
然後俯身親吻，
親吻愛撫瓶身。

安娜會贈予一朵玫瑰花給每一位前來的男子。

親吻愛撫玫瑰，
依慰挑逗男子。

久久，她才不捨地起身，
向景框的深處走去。
向安詳的恆河走去。
向生命的終點走去。 
她帶著一身的情愛死去。
就連最後她所念的也只是那些曾在她體內烙印的雄體。
她攜著無盡的慾念死去。

恆河是連綿不斷的生命長河，

但最後恆河乘載的是愛情的燦火以及消逝，
恆河最後載著安娜的屍身，
所以恆河也正載著眾情與眾色。

零碎的音軌，
如散落一地的文字，
惹得我們眼花繚亂。
儘管我們表情糾結困頓，
我們仍必須用最優美的動作，俯身拼湊，
拼湊印度之歌的音符與旋律。

不同的敘述、
如片中的大量鏡面，
折射多樣茫然的情愛、
反射各種煽情的色慾，
究竟何為虛實？

見山是山見山不是山見山又是山。