黑色景框裡的空白

｜2000｜義大利｜朱賽貝·托納多雷｜女性、年代、情慾｜109分鐘｜

上週，跟朋友在嘻笑中決定私開一個電影會，然後被朋友大力推薦了一部電影。然後看完電影之後的某天花了半小時交換彼此的心得。

其實，看電影的剛開始，我並不是很喜歡這部電影，甚至有些許抗拒。因為整部電影就是從「女性的被觀看」開始，串連了一個又一個的男性以及各式各樣的女性被動。從雷納托等男童看著瑪蓮娜、到全鎮男性都看著瑪蓮娜，大多鏡頭代表男性視覺，特別關注在特定部位，藉由如此給予觀眾一種意識——「請看！這就是一個曼妙又婀娜多姿的雌性！」，在長久的父權史中，女性往往都是藉由「被看」來建構何謂是女性，女性的裸體並非真的裸體，而是成為了「被觀看的裸體」。所以讓我討厭的是觀影的這個進程被強迫的戴上了父權的眼鏡，被操控著必須用男性的眼神關注這個事件，看著女人被男人操弄，被女人戲謔，被社會排擠、被上帝遺忘（如果有上帝的話）。

我討厭被動，討厭把女性刻畫成被動，討厭好像身為女性都是身不由己的。但以上皆屬於個人主觀感受。

如此政治不正確的電影，還是能夠獲取攝影獎，不得不說，這部電影還是有它兇悍的地方。在電影中大力地強調了瑪蓮娜是「眾男人覬覦，眾女人嫉妒」的一個角色，鏡頭的語言儼然成為男性眼神，這些並非主觀鏡頭，卻可以一再挑起觀眾的期待，電影中鏡頭的游移更是把父權意識給具現化（我又主觀了）。

本片以男性口吻破口、最後也以男性口吻收尾，整片可以說是雷納托的回憶殺，如此，電影索性當然也是用男性視角出發。二戰時期的義大利，慾望跟戰爭一樣，猖狂又醜陋，沒有人可以置身事外，每個人都可能成為被眾人詆毀的瑪蓮娜，每個城市也都可能成為被轟炸機摧殘的西西里。戰爭之於百姓，如同屁孩之於螻蟻（雷納托一群人用放大鏡玩死螞蟻），說戰爭是一群老屁孩的遊戲，也真的不為過。更如同惡女們之於馬蓮娜，每個男人都曾經用放大鏡審視過瑪蓮娜，但卻沒有一個人在瑪蓮娜受罪的那顆鏡頭開口說話。

全片最精彩的位置，莫過於雷納托第一次也是唯一次跟瑪蓮娜的對話，真誠又簡單，卻埋著多少次的幻想、憤怒、同情、愛慕、綺夢。

窺視永遠都是屬於人類的專利慾望，電影中滿足了這所謂人性，不斷地展示窺視的快感，雖然看電影本身就是從黑盒子中窺視另外一個人生的一種神秘儀式，窺視中的窺視，是幾乎不敗的好球，導演善用了此局，讓我們都好像成為了最純真的雷納托，以純潔之名消滅悖德感。

我們心裡都是雷納托，而最深層的地方都有一個不會長大的幻想，即使從短褲變長褲，即使去妓院轉大人，都仍保有一個最純真的慾望。但誰能為這個最純真的慾望施捨勇氣，沒有，所以雷納托最後的「祝妳好運，夫人」，是如此深刻又感嘆，因為我們都想擁抱它卻也不斷在逃離它。（最後雷納托騎著腳踏車不斷遠離）

中段的瑪蓮娜鐵了心把頭髮給剪了，染了一頭紅，坐在路旁含著菸，周圍的男人拿著打火機蜂擁而上，看向鏡頭的瑪蓮娜的表情是如此深層。這裡的瑪蓮娜很美，充滿缺陷。

這部電影讓我想到了另一個大師的電影，情路長短調， 至於這部電影的心得，就以後再談吧。